Jardins Partagés est une production pour la Biennale de Lyon 2026, en coproduction avec le Nouveau Musée National de Monaco dans le cadre de la résidence en milieu scolaire et résidence de création numérique 2025.
Jardins Partagés est un film installé qui naît de la rencontre entre deux jardins méditerranéens, deux archives oubliées, ou plutôt : deux archives qui n'existent pas, et d'une traversée intergénérationnelle : enfants, adolescent.es et personnes âgées réunis autour de ce qui a failli disparaître.
À Monaco, des collégien·nes explorent le Jardin Exotique, micros en main, et interrogent les jardiniers sur leur relation intime aux plantes. La caméra suit leurs gestes : une main qui saisit une succulente, un regard qui scrute au microscope une fleur de résine, des corps qui apprennent à bouger comme des cactées. En parallèle, une IA entraînée sur le manuscrit inédit de Gustave Humbert génère de nouvelles espèces hybrides, photographiées comme des spécimens scientifiques avec règle graduée — entre archives botaniques des années 1970 et visions extraterrestres. Des formes qui n'existent pas, mais qui semblent avoir toujours été là.
À Lyon, d'autres générations déambulent dans le Jardin Rosa Mir : enfants, adolescent·es, personnes âgées, touchant les murs de coquillages et de galets, dansant comme des plantes, se penchant ensemble sur les détails de ce jardin construit pierre par pierre par un homme seul. La nuit, des lampes frontales font surgir les matières de l'obscurité. La caméra tourne en photogrammétrie : les corps et les jardins se dissolvent progressivement en nuages de points colorés, en point cloud qui dérive, se déforme, disparaît. Le réel se liquéfie. Ce qui reste, c'est la forme, la mémoire de la forme.
Ces deux récits se mêlent progressivement, sans hiérarchie. Les images de Monaco glissent dans celles de Lyon. Les espèces hybrides générées par IA apparaissent comme des visions dans le jardin lyonnais, des plantes fantômes qui poussent entre les coquillages. Les modèles 3D se dissolvent en particules, se recomposent ailleurs, dans un autre jardin, une autre époque.
Deux voix traversent le film. La première est celle de Humbert, reconstituée par l'IA à partir de son manuscrit jamais publié, elle commente ce qu'elle voit avec la précision douce d'un botaniste amoureux de ses plantes. La seconde est celle du Jardin Rosa Mir lui-même, entraînée non pas sur des archives qui existent, mais sur ce qui manque : le silence autour de Jules Senis Mir, l'absence de témoignages, les années sans photographies. Une voix faite de lacunes, d'espaces blancs, de ce qui n'a pas été dit. Ces deux voix ne s'adressent pas aux humains, elles se parlent entre elles, comme deux jardins qui auraient enfin trouvé le moyen de communiquer à travers le temps.
Le film oscille entre plusieurs régimes d'image : la vidéo DV granuleuse des archives de terrain, la photographie botanique au format moyen avec règle graduée, le point cloud 3D et la photogrammétrie qui se dissolvent, le fond vert où les corps dansent entourés de jardins spéculatifs générés par IA, le microscope qui révèle l'infiniment petit d'une fleur de résine. Ces textures coexistent sans chercher à s'unifier, comme dans un jardin où le minéral et le végétal, l'artificiel et le vivant, s'accumulent sans chercher à se ressembler.
Jardins Partagés n'est pas un film sur le passé. C'est une question posée à la nuit : que font les pierres, les coquillages et les plantes quand personne ne regarde ?
À la fin, chaque participant dépose sa pièce sur la colonne centrale. La colonne absorbe tout. Elle veille.
Monaco / Lyon, 2025-2026
